Михайлов В. Поезда шли на восток. Культура, 1994, № 50, 24 декабря, С. 10-11

КУЛЬТУРА МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ 24 декабря 1994 г. ] УЛЬТУРА МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ 24 декабря 1994 г. 11 КОНЦЕРТНЫЙ ПЕЙЗАЖ Т акие разные голоса СПАСТИ И СОХРАНИТЬ На протяжении почти полуве ­ кового послевоенного периода концертная жизнь Новосибирс ­ ка проходила под знаком по ­ следовательного доминирова ­ ния одного из трех «китов». Академический театр оперы и балета безраздельно господст ­ вовал в сердцах горожан це ­ лое десятилетие Вместе с му ­ зыкантами радиокомитета ор ­ кестранты оперного театра поч ­ ти целое десятилетие вели на ­ пряженную концертную дея ­ тельность, выступая нередко с весьма качественными гастро ­ лерами. К сожалению, симфо ­ нический оркестр радио пере ­ стал существовать в середине пятидесятых, наряду с подоб ­ ными коллективами в городах Российской Федерации. А че ­ рез год был организован сим ­ фонический оркестр филармо ­ нии. Он довольно быстро за ­ воевал лидирующее положе ­ ние в России, затем в СССР, а позже за его пределами. В том же 1956 году была открыта Но ­ восибирская консерватория, чей блестящий педагогический состав на протяжении почти трех десятилетий мог претендо ­ вать на особую исполнитель ­ скую силу. К сожалению, концертная де ­ ятельность Театра оперы и ба ­ лета перестала быть заметным фактором еще в середине ше ­ стидесятых и только в послед ­ ние годы стала возрождаться вновь. Правда, первоначально она воспринималась как попыт ­ ка заполнить репертуарные провалы и пустоту театрально ­ го помещения, но в последние годы начал активно заявлять о себе симфонический оркестр театра, претендующий на пози ­ цию самостоятельного коллек ­ тива (одна из примет нынешне ­ го сезона — организация им собственного абонемента). Бро ­ сается в глаза большое число опер в концертном исполнении. Все это исподволь готовит лю ­ бителей музыкального театра к тому трудному времени, когда театр закроется для заключи ­ тельного и, по-видимому, бес ­ срочного этапа капитального ремонта, а все творческие силы его будут обречены на дея- тельность в концертных мах главным образом. фор- Консерватория. потеряв в конце восьмидесятых самых ярких педагогов-исполнителей, перешла на позиции организа ­ тора внешне престижных кон ­ цертных мероприятий и в по ­ следние два-три сезона прак ­ тически не привлекает к себе слушателей интересными и са ­ мобытными работами. В то же время филармонии удалось не только справиться с опасностью потери своего лица в период всеобщей неуверенности в судьбах концертной жизни, но и выйти из этого смутного пе ­ риода окрепшей, уверенной и многообразной. Безусловным лидером явля ­ ется здесь Новосибирский фи ­ лармонический оркестр, чей организатор и бессменный ру ­ ководитель народный артист СССР, профессор Арнольд Кац отметил этой осенью свое 70- летие. Оркестру не только уда ­ лось удержаться «на плаву», н° и найти собственные пути в со ­ временных бурных течениях. Оркестр не миновала типичная болезнь — потеря кадров, но он сумел устоять, приобретя при этом более широкую зару ­ бежную аудиторию (только в последние два-три года он со ­ вершил турне по Германии, Ве ­ ликобритании, Франции). В Но ­ восибирске оркестр и его глав ­ ный дирижер пользуются ог ­ ромной и заслуженной попу ­ лярностью. Достаточно вспом ­ нить, что концерты его абоне ­ мента относятся к категории устойчивого культурного дефи ­ цита. В то же время постоян ­ ная нацеленность коллектива слушателей создают опреде ­ ленные стандарты репертуар ­ ного плана, что существенно ог ­ раничивает творческие возмо ­ жности коллектива Об этом свидетельствует дефицит ор ­ кестровой музыки XVIII столе ­ тия и весьма избирательное от ­ ношение к произведениям XX столетия. При всем этом симфониче ­ ский оркестр остается флагма ­ ном среди музыкальных кол ­ лективов, как по чисто творче ­ ской линии, гак и с точки зре ­ ния образцового организацион ­ ного и экономического устрой ­ ства Это позволяет коллекти ­ ву создавать вокруг себя кол ­ лективы-спутники, имеющие от ­ носительно самостоятельный творческий статус, но сформи ­ рованные из музыкантов ор ­ кестра Таковым является кон ­ цертный духовой оркестр, про ­ водящий в этом году свой вто ­ рой сезон и нацеленный на весьма широкий круг слушате ­ лей — от любителей популяр ­ ной музыки и бытовых жанров до поклонников Шостаковича и Стравинского. Из «недр» оркестра родился и «Филармоника» — квартет, также живущий только второй концертный сезон В нынешнем году этот коллектив заявил або ­ немент с многообещающим на­ званием «Три столетия струн ­ ного квартета» В репертуаре квартета, наряду с квартетами Гайдна, Моцарта и Бетховена, сочинения Дебюсси, Рославца, Мосолова, Шостаковича, Шнит ­ ке. «Родственником» симфониче ­ ского оркестра является камер ­ ный оркестр филармонии. Его художественный руководи. ское образование. В отличие от духового оркестра и квартета «Филармоника», камерный аб ­ солютно независим от своего «большого» собрата Его твор ­ ческий багаж включает в себя, как традиционные названия, к примеру, опусы Вивальди, Мо ­ царта, гак и музыку, свидетель ­ ствующую о поисках в обрете ­ нии своего лица Так, оркестр практикует исполнение перело ­ жения квартетной музыки, в том числе партитур Грига, Шо ­ стаковича, он охотно играет ма ­ лоисполняемую музыку, в том числе авторов из стран СНГ и ближнего зарубежья. Новосибирский камерный хор, возглавляемый Игорем Юдиным, следующий по воз ­ расту среди коллективов фи ­ лармонии (в будущем году ему исполнится 15 лет). В творчес ­ кой биографии хора немало ярких премьер отечественной и зарубежной музыки. Среди последних отмечу исполнен ­ ную впервые в прошлом году «Катулл и кармина» К. Орфа, заявленный в нынешнем году цикл исторических концертов. Похоже, хор переживает труд ­ ности смены поколений. В то же время отрадно, что кол ­ лектив сумел воспитать за эти годы своего слушателя, без ­ раздельно отдающего симпа ­ тии его программам. Одна из последних творческих акций коллектива — гастрольная по ­ ездка в Италию совместно с Омским симфоническим орке ­ стром для исполнения «Рекви ­ ема» Верди и Девятой симфо ­ нии Бетховена. Рядом с камерным хором за- тель заслуженный артист России Михаил Турич много лет провел за пультом концертмей ­ стера В его коллективе в ос ­ новном играют молодые музы- на зарубежных продюсеров и канты, часть из продолжает свое которых еще консерватор- нимают больших свое место два не ­ коллектива, моло- дые, но уже достаточно изве ­ стные в Новосибирске и за его пределами. Это ансамбль ран ­ ней музыки «Insula magica» («Таинственный остров») под художественным руководством Аркадия Бурханова и вокаль- ный ансамбль Павла Шаромо ­ ва. «Островитян» отличает стремление к аутентичному ис. полнению музыки раннего средневековья и эпохи Воз ­ рождения. Для них свойствен ­ но сознательное стремление к живописности своего облика и театрализации. Одетые в яр­ кие средневековые костюмы, Аркадий Бурханов и его кол ­ леги создают точные картины далекого музыкального прош ­ лого. Причем в последний год, рамки их возможностей резко расширились — в круг интере ­ сов «островитян» стали попа ­ дать и образцы раннефольк ­ лорного творчества. Вокальный ансамбль Павла Шаромова од ­ но время очень тесно сотруд ­ ничал с ансамблем Бурханова. Однако его возможности в стилистическом отношении го. раздо шире, чем музыка Ре­ нессанса и барокко. «Шаро- мовцы» стремятся к универ ­ сальности своей вокальной и сценической манеры. Поэтому в их репертуар входят и вели ­ колепно ощущаемые ими хо ­ ровые концерты Бортнянского, а также значительный ряд об ­ разцов русской церковной му- эыки, европейская музыка XVII — XVIII столетий, негри ­ тянские спиричуэле, обработки популярных эстрадных мело ­ дий XX столетия и многое дру. гое. В планах ансамбля испол ­ нение сценических вариантов оперных сочинений XVII столе ­ тия. Характерным штрихом в об ­ лике Новосибирской филармо ­ нии и концертной жизни горо ­ да является джазовое испол­ нительство. Сегодня в филар ­ монии — и «Сибирский дикси ­ ленд» Бориса Балахнина, и джаз-оркестр под руководст. вом Владимира Толкачева. В самые последние дни уходя ­ щего года «открылся» квартет Владимира Лещинского. Кон ­ церты этих коллективов пита- ются давними традициями лю ­ бительского музицирования в городе, практикой фестивалей и, конечно же, высоким уров ­ нем исполнительской культу ­ ры музыкантов. Среди нефилармонических коллективов особое место за ­ нимает самый старый из них — Академический русский ор ­ кестр телерадиокомпании «Но ­ восибирск». Оркестр и его ру ­ ководитель заслуженный дея ­ тель искусств России Владимир Гусев имеют обширную кон ­ цертную практику, зачастую с певцами и инструменталистами из Москвы и Санкт-Петербур ­ га. В свое время оркестр сде ­ лал очень многое для стиму ­ лирования творчества местных і композиторов, значительно по ­ полнив за их счет оригиналь ­ ную часть своего репертуара. И еще одна, очень характер ­ ная деталь концертного пейза ­ жа Новосибирска. Последние пять-шесть лет в программах концертов прочное и почетное I место заняли юные исполни ­ тели, большая часть которых I является учащимися и выпуск ­ никами средней специальной I музыкальной школы-лицея при I консерватории. Многие из них I неоднократно участвовали и I побеждали в международных конкурсах. Их исполнительское творчество ценимо в родном городе, и концерты с их учас- I тием неизменно вызывают по- I вышенный интерес. Имена I скрипача Ильи Коновалова, пианисток Наташи Талдыкиной, I Яны Бровкиной, Полины Конд- I ратковой, виолончелистки Ека ­ терины Базановой и кларнети ­ ста Станислава Янковского вполне достойно представля- I ют сегодняшний день музы- I кальной культуры Новосибир- I ска и позволяют с надеждой размышлять о его будущем. О рганная ИСТОРИЯ, ЗАГАДКИ И ВЕРСИИ До революции в России бы­ ло около двух тысяч органов, сейчас примерно два десятка. Из них в Сибири — семь. Уста ­ новлен орган «В. Зауэр» и в большом зале Новосибирской консерватории. Здесь прохо ­ дят концерты местных и за ­ езжих исполнителей. Но в аудитории 117-й кон ­ серватории есть еще один ин­ струмент. Поскольку он в не ­ рабочем состоянии, то мало кто обращает на него внима ­ ние. Году в 1960-м его собрал и установил ректор консерва ­ тории той поры Арсений Ни ­ колаевич Котляревский, и был этот орган первым за Уралом. Сейчас в нем сломаны мотор и источник энергии, пришли в негодность мехи, проржавел вентилятор, потеряна скамья... Да, никак не признаешь в этом небольшом органе дитя зна ­ менитой фирмы «Эберхардт Фридрих Валькер». Но это имя стоит на игровом пульте, имен ­ но валькеровской маркиров ­ кой отмечены трубы, изготов- вавший в городе Сибирски! центр органного искусстве внимательно обследовал запу щенный, разрушенный орган і обнаружил, что его звучащая часть состоит как раз из валь керовских труб. Шестнадцаті регистров сохранились цели ­ ком и полностью соответству ­ ют описанию московского ор ­ гана в книге Ройзмана. Необ- ходимость восстановление большей половины труб Чу- ловского не пугает — нужны сорок два регистра, но инст ­ румент все равно сохрани: свою индивидуальность, кольку основа остается собственной. Впрочем, стопроцентно пос- его счи- Владимир КАЛУЖСКИЙ. ф Народный артист принял к себе промышленных иеобхо- далеком опреде- микро- и меся- свою тыловую им. Шевченко, зывала, по-видимому, димость создания в сибирском городе и ленного культурного климата. Не прошло жизнь Киевский оперный театр а в Томске — Белорусский го- Новосибирск 50 крупных СССР Арнольд Кац. ф Илья Коновалов. ф Наталья Талдыкина. ф Вокальный ансамбль Павла Шаромова: Александр Париман, Ольга Осипова, Людмила Тюхаева, Лариса Маликова, Павел Шаромов. Екатерина Базанова. Фото Е. Селезневой, В. Смирных. С июля по ноябрь 1941 года в Сибирь при ­ было 322 промышленных предприятия, а том числе в Западную Сибирь — 244. Вместе с за ­ водами и фабриками, огромными массами эва ­ куированных инженеров и рабочих и их семей на восток от Москвы была переброшена еще и целая культурная держава. Великое пересе ­ ление заводов закончилось, в основном к осе ­ ни 1941 года. Но асе еще шло великое пересе ­ ление театров и концертных организаций, учеб ­ ных заведений и музеев, больших групп писа ­ телей, композиторов, кинематографистов, ху ­ дожников. Во многих городах Сибири обосновывались лучшие художественные коллективы страны: в Омске — Театр им. Вахтангова, в Барнауле — Московский камерный театр. В Иркутске начал предприятий. Но как крупный экономический центр, находя ­ щийся к тому же на перекре ­ стке путей, связывающих Урал и Дальний Восток, Среднюю Азию и Сибирь, принял также совершенно уникальный твор ­ ческий багаж, куда входили Ленинградская филармония с такими коллективами, как сим ­ фонический оркестр, Квартет имени Глазунова, Академичес ­ кий театр имени А. С. Пушки ­ на (Александринка), Ленин ­ градский тюз, Московский театр кукол под руководством Сергея Образцова. Еврейский театр Белоруссии, джаз-ор ­ кестр Фердинанда Криша, Ле ­ нинградский театральный ин ­ ститут В огромном здании Но ­ восибирского театра оперы и балета работал завод по изго ­ товлению прожекторов и хра ­ нились картины Третьяковской галереи, ценности Ленинград- ленные из чистого олова. Нынешнее состояние кального инструмента надеюсь, понятно. Другой уни ­ уже, воп- тать новосибирскую находку органом церкви Петра и Пав ­ ла нельзя. У Ройзмана, под ­ робно описавшего погибший инструмент, указано, что он был трехмануальным. В Ново ­ сибирске же игровой пульт хоть и подписан именем Валь ­ кера, — от двухмануального органа. Андрей Чуловский предполагает, что тридцать пять лет назад, когда Арсений Николаевич Котляревский взял- СИБИРСКИЙ НАРОДНЫЙ «НАДО МНЕ В ХОР ПОИТИ, УШИ ПОЧИСТИТЬ» Сибирский академический русский народный хор, недав ­ но получивший звание акаде ­ мического, похож сегодня на удалого красавца-богатыря, за ­ пертого в темницу. Весной будущего года кол ­ лективу исполняется пятьде ­ сят, в Новосибирске и обла ­ сти его уважают и, без преу ­ величения, обожают. Все: от аудитории крошечного дере ­ венского клуба до первых лиц области. Комитет по культуре исправно платит зарплату. Но хоть караул кричи: коллекти ­ ву, созданному и в силу сво ­ ей специфики работающему по принципу гастрольного, не ­ где сегодня показывать прог ­ рамму. Легче выехать в Па ­ риж, нежели в соседнюю об ­ ласть или бывшую союзную республику. — В таком положении нахо ­ дятся все одиннадцать рос ­ сийских хоров: Омский, имени Пятницкого, Уральский, Север ­ ный и другие, — говорит ху ­ дожественный руководитель Сибирского хора, народный ар ­ тист России Вячеслав Мочалов. — Гостиничные расходы бук ­ вально душат. И если област ­ ная администрация дала нам деньги для поездки в Москву, где состоялся наш юбилейный концерт, то с чего вдруг при всей любви к хору оплачива ­ лась бы местной администра ­ цией наша поездка, допустим, в Белоруссию... Может быть, хоровое народ ­ ное искусство сегодня, как прежде деревни, признано свыше неперспективным? И существование хоров в недав ­ ние времена было лишь сим ­ волом могущества державы?.. — Не знаю. На наши кон ­ церты люди с удовольствием ходили и прежде, и теперь, — продолжает Вячеслав Моча ­ лов — И тогда, когда мы да ­ вали по 230 концертов в год: все придуманное приходилось репетировать едва ли не в до ­ роге. И сейчас. Мы в этом го ­ ду исхитрились — проехали по волжским городам: залы полные. Проблема организации гаст ­ ролей подобных коллективов — не только проблема передви ­ жения. В растущие, как гри ­ бы, маленькие мобильные кол ­ лективы «а ля рюсс», которые не слишком озабочены твор ­ ческими задачами, уходит мо ­ лодежь — из-за денег, соблаз ­ на съездить и махом зарабо ­ тать, пусть не в Париж, хоть в Южную Корею, даже с ресто ­ ранными концертами... Потом, правда, как правило, ансамбли- однодневки распадаются, ли­ бо исчерпав заимствованный творческий потенциал, либо из-за внутренних, не всегда творческих противоречий... А как скрупулезно, по зо ­ лотой песчинке, складывается годами программа в Сибир ­ ском хоре! Из сотен народных песен выбирается одна, ищет ­ ся удачная, близкая не теоре ­ тику-фольклористу, а совре ­ менному слушателю обработ ­ ка. Как, к примеру, зазвучала в 1983 году в исполнении хора песня «Шумел камыш!». По ­ том возвращенную к жизни «пьяную» песню включили в свой репертуар Кобзон, Бичев- ская и другие. А «Подгорная»? «По диким степям Забай ­ калья»? У Сибирского академическо ­ го русского народного хора сейчас уйма времени для ла ­ бораторных занятий. Можно репетировать месяцами. Не ­ давно с Оркестром русских на ­ родных инструментов Новоси ­ бирского радио под управле ­ нием В. Гусева записали семи ­ частную кантату В. Мочалова на слова Е. Ромашко, посвя ­ щенную 50-летию Победы. Со ­ вершенству, как известно, пре ­ дела нет. Но от двух до деся ­ ти концертов в сезон — это все-таки богатырь в темнице. Неужели обречен на исчез ­ новение этот золотоносный пласт русской культуры — хо ­ ровое пение? Ведь русская хо ­ ровая традиция — и церков ­ ная, и народная — один из животворных источников на ­ ционального духа. И это всег ­ да знали, ощущали как дан ­ ность великие. Шаляпин ска ­ зал однажды: «Надо мне в хор пойти попеть, надо уши почи ­ стить». Похоже, будущему Ша ­ ляпину уготована «чистка слу ­ ха» тяжелым роком... Т. ШИПИЛОВА. БУДНИ ФИЛАРМОНИИ Приглашая людей к искусству рос — откуда он в Сибири взялся? Тем более, в Новоси ­ бирске, городе, в котором, как нигде, мало исторических цен ­ ностей, памятников прошло ­ го, хотя бы в силу того, что все прошлое Новосибирска ог ­ раничивается сотней лет. Достоверные сведения о по ­ явлении органа отсутствуют. Есть лишь версии. ервая из них — орган был подарен го ­ роду Сталиным накануне отк ­ рытия оперного театра. В этом варианте инструмент представ ­ ляется трофейным, разумеет ­ ся, из Германии. Миф такого рода обречен, скорее всего, остаться мифом, потому что появление сталинского подар ­ ка не прошло бы незамечен ­ ным. Между тем Исидор Ар ­ кадьевич Зак вспоминает что в 1944 году во дворе строяще ­ гося театра действительно, появились ящики с органом, но откуда они взялись и кому были присланы, так и осталось невыясненным. Потихоньку ящики растащили. Вторая версия — орган эва ­ куировали из Ленинграда, где насчитывалось сорок три ин ­ струмента, изготовленных зна ­ менитой фирмой. Третью историю можно най ­ ти в книге профессора Лео ­ нида Ройзмана. В известной московской церкви Петра и Павла стоял небольшой орган, но в конце XIX века община собрала средства и сделала заказ на новый инструмент фирме «Эберхардт Рихард Валькер», находившейся в по ­ ре расцвета. Незадолго до этого фирмой был построен орган Домского собора в Ри ­ ге. В 1892 году новый орган был установлен и в то время не имел в Москве себе рав ­ ных. Перед войной его пере ­ везли в ящиках в Новосибир ­ ский оперный театр, где он и погиб. Так считалось. Но доцент Новосибирской консерватории Андрей Чуловский, организо- сударственный театр им. Я. КупВлы. Музыкаль ­ ные театры Днепропетровска и Одессы нахо ­ дились в Красноярске, кочевало по городам Кузбасса труппа Московского театра оперет ­ ты... Это был невиданный в истории стремитель ­ ный перенос культурных ценностей, имевший серьезное социальное значение длв настояще ­ го и для будущего. Речь шла о выживании культуры народа, и государство пыталось сде ­ лать все от него зависящее, чтобы укрыть ее в безопасные места. Жизнь городов, прини ­ мавших эвакуированные предприятия, театры, музеи, также менялась, порой очень резко. А было и так, что все последующая его жизнь в послевоенные годы шла под воздействием тех перемен, которые пришлось ему испытать в военные годы. Так или иначе, все они стали другими. ского этнографического и во ­ енно-артиллерийского музеев, Павловского дворца, Детско ­ го Села, музеев Новгорода и Калинина. Все это вновь созда ­ вало городу ореол «сибир ­ ской столицы», который нес ­ колько угас в предвоенные го ­ ды... В начале сентября 1941 года в Новосибирск прибыли эше ­ лоны с творческим составом Театра им. А. С. Пушкина и Ленинградской филармонии. Они были практически пос ­ ледними эшелонами, которым удалось вырваться из сжимаю ­ щегося кольца нацистского окружения Ленинграда. Поез ­ да ушли — — кольцо сомкну ­ лось, и началась эпопея трех ­ летней блокады города на Не ­ ве Для эвакуированных твор ­ ческих работников начиналась новая, неизведанная и полная трудностей жизнь в городе на ио и. Кто принял решение об эвакуации старейшей рос- сийской концертной организа ­ ции в Новосибирск, нам неиз ­ вестно. Но очевидно, что не последнюю роль сыграло то обстоятельство, что в город было эвакуировано достаточ ­ но большое количество заво ­ дов из Ленинграда и Ленин ­ градской области. Концентра ­ ция в одном городе большого количества ленинградцев вы- ние ся восстановить частей, бесхозно в ящиках, пульта и недосчитался. реликвию из валяющихся он как раз И... привез его из Ленинграда, где все ор ­ ганы Валькера оказались раз ­ рушены, а потому найти ка ­ кую-то отдельную часть не представляло особого труда. Андрей Чуловский занима ­ ется проектом восстановления и заканчивает историческое описание органа. Но решаться этот вопрос должен на уров ­ не не ниже министерского. Наверное, было бы приятно, если бы вспомнила фирма о своем В алькера детище прошлого века и обратила на него благосклонный взор фи ­ лантропа. Однако сегодняш ­ ний «Валькер» отличается от ушедшего реставрацией фирма не занимается и выпус ­ кает современные модернизи ­ рованные инструменты. Самое, наверное, главное — признание органа историчес ­ ким памятником. Особенно важно это для Новосибирска, где отсутствие своей, глубин ­ ной, культуры сказывается и на отношении людей к куль ­ турным ценностям. Программа-минимум Андрея Чулояского и нескольких его сподвижников наладить функционирование труб орга ­ на. Программа-максимум — преобразовать аудиторию, ставшую домом для разрушен ­ ного «Валькера», в специаль ­ ный зал. Хотя правильнее, счи ­ тает Чуловский, называть инст ­ румент органом Валькера-Кот- ляревского, возродившего ро ­ довитого иностранца из небы ­ тия. Один раз люди уже спасли необычный для Сибири исто ­ рический памятник. Необходи ­ мо сделать это вторично. Сох ­ ранив тем самым его очень на ­ долго. Сейчас в России два органа фирмы Валькера. Один из них — в нашем городе. Татьяна АФАНАСЬЕВА. Фото Владимира Полякова. ЭТО БЫЛО Поезда ленинградских коллекти- в эвакуации было безоб- дачным. В «верхах» обсужда ­ лась идея о «консервации» ор ­ кестра, высказывались сомне ­ ния в возможности играть на периферии серьезный и зна ­ чительный репертуар. И все же оркестр работал без ски ­ док на новые условия, и в этом огромная заслуга людей, сто ­ явших во главе Ленинградской филармонии и оркестра. Имя Ивана Ивановича Соллертин- ского следовало бы назвать не только потому, что он был художественным руководите ­ лем филармонии и таким об ­ разом олицетворял собой всю художественную политику ле ­ нинградцев в Новосибирске. Но и потому, что огромный творческий магнетизм этой личности, невероятная, под ­ линно энциклопедическая ши­ рота гуманитарных знаний, не ­ обычная для того времени, когда в стране уже выработа- рактерно, что вокруг Ленин ­ градской филармонии и ее кон ­ цертной деятельности начали группироваться композиторы и музыковеды, собравшиеся в эвакуации. К перечисленным выше именам можно добавить В. Щербачева, Г. Свиридова, М. Блантера, О. Фельцмана, К. Молчанова, А. Локшина, му ­ зыковедов М Друскина и К. Розеншильда. Это позволило осуществить еще довоенную идею — создания з городе лись казенный, «угрюмбурчеев- ца, как был открыт новый «ле- ский» стиль общения и совет- нинградский» театральный се ­ зон. А 4 октября, также ровно через месяц после приезда в Новосибирск, открыл свой первый сибирский сезон зна ­ менитый заслуженный коллек ­ тив республики — симфониче ­ ский оркестр Ленинградской филармонии под управлением Евгения Мравинского. Не сле ­ дует думать, что существова- ский «новояз», свобода само ­ выражения, — все это делало его символом перемен, кото ­ рые произошли в культурной жизни города на Оби уже к осени 1941 года. Рядом с Сол- лертинским работали его кол ­ леги-ленинградцы: дирижеры Евгений Мравинский, Николай Рабинович, Курт Зандерлинг, музыковед Юлий Вайнкоп. Ха­ компоэиторской организации. 25 января 1942 года она была создана во главе с М. Неви- товым. За три новосибирских сезо ­ на Ленинградская филармо ­ ния дала свыше пяти тысяч концертов. Из них 538 прихо ­ дится на симфонический ор ­ кестр, около пятисот — на Квар ­ тет имени Глазунова Харак ­ терно, что концерты эти про ­ ходят не только э областном центре, но и в Томске, .Барна ­ уле, Омске, городах Кузбас ­ са. А симфонический оркестр даже совершает концертное турне в Среднюю Азию. Конечно, вопрос содержания концертных программ оста ­ вался серьезным. Еще до при ­ езда в Новосибирск Соллер- тинский хмуро и обеспокоен ­ но писал о «немуэыкальност^ Новосибирска» Но вот харак терные примеры программ. Первый концерт — 4 октяор ..Симфонический оркестр под управлением Арнольда Каца, 5иг-бэнд Владимира Толкачева, «Сибирский диксиленд», ансамбль ранней музыки «Insula Magica», камерный хор под управлением Игоря Юдина, струнный квартет «Филармоника», вокальный ансамбль Павла Шаромова — эти и многие другие художественные коллективы, общее число которых сегодня — двадцать пять, объединены «под крышей» Новосибирской областной филармонии. 0 работе ее рассказывает директор Владимир МИЛЛЕР. — Сегодня очень многие но- юсибирцы говорят об уникаль ­ ности филармонии, о ее значи ­ тельном отличии от других уч ­ реждений культуры. Чем вы это объясняете! — , Раньше филармония была единственной организацией, за ­ нимавшейся прокатной кон ­ цертной деятельностью. На За ­ паде между тем филармония і первую очередь — симфони ­ ческий оркестр. Раньше в Рос ­ сии, в Советском Союзе все «доблести» филармонии заклю ­ чались в том, что она могла пригласить на гастроли попу ­ лярного исполнителя. Я считаю, что сегодня наша уникальность і том, что в филармонии есть собственные коллективы, уро ­ вень которых очень высок. Нет ничего уникального в том, что ­ бы «вытащить» в Новосибирск Кобзона или Пугачеву. Их мо ­ жет пригласить любая органи ­ зация, имеющая деньги, вплоть до сапожной мастерской, что на самом деле и происходит. А вот пригласить солиста, ис ­ полнителя и устроить ему вы ­ ступление с новосибирским коллективом, никто, кроме фи ­ лармонии, не может. Мы дорос ­ ли до ситуации, когда исполни ­ тель мирового уровня считает, что ему интересно приехать в наш город и вьютупить с ново ­ сибирским коллективом, и это ­ му множество примеров. Бук ­ вально на днях Даниил Шафран выступал с симфоническим ор ­ кестром Новосибирской филар ­ монии под управлением Ар ­ нольда Каца. Более того, практически любой исполни ­ тель найдет в Новосибирске се ­ бе коллектив в качестве парт ­ нера. Хотя это уже касается не только филармонии, а уникаль ­ ной ситуации нашего города, где есть не только филармони ­ ческие коллективы, но и так ­ же прекрасные ансамбли, как Академический русский ор ­ кестр телерадиокомпании «Но ­ восибирск» под управлением Владимира Гусева и Академи ­ ческий русский народный хор под управлением Вячеслава Мочалова. Я не обольщаюсь и прекрасно понимаю, что у раз ­ ных новосибирских музыкантов разный уровень, но все же в этом отношении Новосибирск не провинциален. Я не могу сравнить ни одну филармонию нашей страны с новосибирской по подбору коллективов. Прав ­ да, я столь же искренне могу сказать, что все филармонии Сибири обошли нас в матери ­ альном плане. Новосибирская филармония существует с 1937 года, и у нее никогда не было - собственного помещения. Зда ­ ние, которое должна занять филармония, ремонтируется, а пока нет нормальной репетици ­ онной базы ни для одного из наших коллективов. — И тем не менее концерт ­ ная деятельность филармонии продолжает оставаться интен ­ сивной... — Да, это так. Максимальное количество концертов прихо ­ дится на наш лекторий, работа ­ ющий в основном с учебными заведениями. У нас двадцать абонементов, позволяющих слу ­ шателям выбрать из самых раз ­ нообразных музыкальных жан ­ ров. В среднем Новосибирская филармония проводит 2.000 — 2.500 концертов в сезон. К со ­ жалению, снижается количест ­ во концертов в районах обла ­ сти. Но нужно учитывать и ин­ тенсивные гастроли, в том чис ­ ле зарубежные. На днях камер ­ ный хор уезжает на гастроли в Италию, среди произведений, которые он будет исполнять, — «Реквием» Верди. — Новосибирская филармо ­ ния на удивление часто стала проводить фестивали... — Мы считаем, что это од ­ новременно очень важная для нас и очень интересная для зрителей форма. Фестивали, естественно, появляются не на пустом месте. Скажем, с очень большим успехом весной про ­ шел очередной международ ­ ный фестиваль фортепианных дуэтов. Вообще-то дуэтное му ­ зицирование у нас не очень по ­ пулярно, но в Новосибирске есть прекрасный дуэт Генна ­ дия Пыстина и Игоря Цыган ­ кова. Традиция проведения в Новосибирске джазовых фести ­ валей закономерно привела к тому, что в сентябре филармо ­ ния совместно с молодежным культурным центром «Пионер», городским джазовым центром, ПО «Вега» и газетой , «Молодая Сибирь» провела первый на территории бывшего СССР фес ­ тиваль джазовой гитары. В це ­ лом можно говорить не толь ­ ко об интенсивности фестива ­ лей, но и о постоянном поис ­ ке новых организационных форм. Например, мы планиру ­ ем серию совместных акций с газетой «Молодая Сибирь», на ­ чало им будет положено в ян ­ варе праздником этой газеты, который пройдет в форме кон ­ церта. — И последний вопрос: да ­ же когда филармония пригла ­ шает совершенно беспроиг ­ рышного в кассовом отношении исполнителя, например, Зураба Соткилаву или Иосифа Кобзо ­ на и очевидно, что билеты рас ­ купят задолго до концерта, вы все равно «запускаете» рекламу и на телевидении, и на радио, и в метро... Зачем! — Воспринимайте это не как рекламу, а как информацию. У любого жителя нашего города должна быть свобода выбора, он должен знать, куда он мо ­ жет пойти. Ведь филармония не просто занимается концертной деятельностью, а решает важ ­ ную социальную задачу, при ­ глашая людей к искусству. Максим КАЗАНЦЕВ.' «ЗОРЯМ» - 30 ЛЕТ Чистый родник Народный ансамбль русской песни и танца «Сибирские зори» Ордынского районного Дома культуры Новосибирской области — один из старейших и популярных коллективов сибирского региона. Ему — 30 лет. Невозможно перечислить все те места, где за эти годы побывал коллектив. Это Новосибирская область и Дальний Восток, города России и Узбекистана, Индия, Болгария, Югославия... Ансамбль «Сибирские зори» (им руководит Николай Колесников) — лауреат всероссийских смотров народного творчества и всероссийского телевизионного фестиваля «Голоса России». ------- : -------------- ГОСТИ Далекие мелодии Этот американский музыкант хорошо известен новосибирской публике. Исполнитель спиричуэлсов из Миннеаполиса Джо Картер несколько сезонов подряд приезжает в Новосибирск. В новом году новосибирцы ждут его на традиционном фестивале «Майские хоровые вечера». • Джо Картер. НАСЛЕДИЕ Красота — да и только! Красота — украшение девичьей косы, кото ­ рая снимается в день свадьбы, что симво ­ лизирует переход из жизни юной в жизнь зрелую. В «Красоте» — фольклорном ан ­ самбле НГУ — молодежь от 17 до 24 лет, студенты и аспиранты университета — фи ­ зики, математики, экономисты. Ансамбль родился в 1981 году. Естественно, за эти го ­ ды состав его неоднократно сменился — за ­ кончив НГУ, студенты разъезжались, на их место приходили другие. Этот год для наше ­ го ансамбля особенный — стали студентами участники детского ансамбля, который 12 лет сопровождал «Красоту». Так что, не ­ смотря на молодость, в ансамбле много «ста ­ ричков», выросших на фольклорных тради ­ ционных песнях, танцах, участников многих обрядовых действ и праздников, проходив ­ ших как в Академгородке, так и далеко за его пределами. Именно эти ребята выступа ­ ли на сценах Алма-Аты, Ленинграда, Моск ­ вы, их концерты записаны на двух пластин ­ ках. Но не это главное. Самое главное — это экспедиционная работа, поездки по селам России, где живут люди, хранящие песни своих предков. В Новосибирске своим интересным миром живут фольклорный семейный театр «Раду ­ ница» под руководством Н. Индан, Центр этнографии и фольклора, ядром которого является Ансамбль сибирской песни В. Аса ­ нова, Русский дом народных традиций. По крохам своими руками восстанавливает са ­ мобытные сибирские гусли, балалайки и дру ­ гие инструменты Алексей Долгов. На этих инструментах играют дети его ансамбля. В Новосибирске появились фольклорные клу ­ бы, школы народной культуры, в детских са ­ диках практически все праздники заменены на праздники народного календаря. И, как говорят в народе, рад тому всяк, что дело идет так. Оксана ВЫХРИСТЮК. • Выступает ансамбль «Красота». ДЖАЗ-ГИТАРА-94 ---------------------------- шли на Восток 1941 года: «Интернационал» в оркестровке Шостаковича, Увертюра к «Руслану и Люд ­ миле» Глинки, Мусоргский іРассвет на Москве-реке» из оперы «Хованщина», Чайков ­ ский «Франческа да Римини», части из струнного квартета Грига, арии из опер и роман ­ сы в исполнении Вербицкой и Арканова. Неоднократно ис ­ полнялась 7-я симфония Шо ­ стаковича, премьера которой состоялась 9 июня 1942 года и на которой присутствовал ав ­ тор. В феврале 1944 года со ­ стоялась премьера еще одно ­ го сочинения Шостаковича во ­ енных лет — его 8-й симфо ­ нии. Годом раньше, 27 февра ­ ля 1943 года, новосибирцы ■первые услышали кантату Прокофьева «Александр Нев ­ ский» в исполнении академи ­ ческой капеллы и симфониче ­ ского оркестра. К произведе ­ ниям русской и зарубежной классики, а также сочинени ­ ям актуальной по тем време ­ нам военно-патриотическои на ­ правленности добавляются и такие редкие для военных лет партитуры, как Первая симфо ­ ния Малера и Четвертая сим ­ фония Буркнера. : Новосибирск в те годы, как магнит, притягивал великолеп ­ ных исполнителей и коллекти ­ вы. Среди них пианисты Роза Тамаркина, Эмиль Гилельс, Як Зак, Мария Юдина и Мария Гринберг, скрипач Михаил Фих ­ тенгольц и виолончелист Да ­ ниил Шафран, вокалисты Кира Семенова, Вера Духовская и Анатолий Доливо, капелла «Дойна», Квартет баянистов им. Ипполитова-Иванова, Акаде ­ мическая капелла им. М. И. Глинки и ансамбли песни и пляски Белоруссии и Эстонии. Приезжие артисты одушев ­ ляют все области творческой жизни. Популярные актеры Александринки Александр Адашевский и Александр Бо- рисов вместе с известным си- бирским баянистом Иваном Ма ­ ланиным создают программу, которая еженедельно идет по местному радио. Она называ ­ лась «Огонь по врагу» и поль ­ зовалась огромным успехом как среди гражданского насе ­ ления, так и многочисленных военных, находившихся в гос ­ питалях Новосибирска. Характерно, что приезд сто ­ личных мастеров искусства значительно потеснил местную творческую интеллигенцию. Была расформирована филар ­ мония, театры «Красный фа ­ кел» и Тюз покинули город и переместились в другие насе ­ ленные пункты Сибири. Но ха ­ рактерно, что в конце июня 1942 года Совнарком принима ­ ет решение об ассигновании 1 миллиона рублей на Д^Р 0 “ ’ ку оперного театра (чтобы по ­ нять реальный масштаб этой суммы, вспомним, что пчело ­ вод В. Е. Игошин из Новоси ­ бирского района на 110 тысяч рублей сбережений купил бое ­ вой самолет). На исходе третьего эвакуа ­ ционного сезона гости начина ­ ют собираться домой. Но еще за год до этого мы встреча ­ ем на страницах новосибирской печати следующие отклики: «Новосибирцам теперь трудно представить себя без этого за ­ мечательного симфонического оркестра. Что же будет, когда наступит пора уезжать ленин ­ градцам домой? Не следует ли подумать сейчас уже о том, чтобы в какой-то мере вос ­ полнить неотвратимую брешь в культурной жизни города...». А через год, в дни прощания, мы встречаем такое вот вы ­ сказывание рабочего-электро ­ монтера: «Сегодня я посещаю 40-й концерт, начиная с 1941 года. Деятельность филармо ­ нии оцениваю очень положи ­ тельно. Оркестр сделал все, чтобы новосибирцы полюбили музыку. За это — спасибо». 3 августа в клубе им. К. Цет ­ кин проходит прощальный кон_ церт Ленинградской филармо ­ нии, а в сентябре при местном Радиокомитете создается большой симфонический ор ­ кестр, во главе которого стоя ­ ли два дирижера — Александр Копылов и Натан Факторович. Еще раньше, в мае 1944 года, Комитет по делам искусств принимает решение о созда ­ нии при Новосибирской филар ­ монии хоровой И балетной студии, а также симфоничес ­ кого оркестра. Возвращаются домой новосибирские театры. Осенью этого же года начи ­ нает свою работу местная фи ­ лармония. И в ее составе со ­ здаются Ансамбль сибирской песни и пляски под руковод ­ ством замечательного знатока фольклора Николая Петрови ­ ча Королькова, будущий Си ­ бирский народный хор, первый концерт которого пройдет 9 мая 1945 года. Следующий, 1945-й, последний год войны, вообще крайне богат для Но ­ восибирска культурными собы ­ тиями — начнет свой первый учебный год Новосибирское музыкальное училище. 29 ян ­ варя состоится первый кон ­ церт симфонического оркестра Театра оперы и балета. Он пройдет в том же помещении клуба им. Сталина (ныне клуб им. Октябрьской революции), где проходили концерты Ле ­ нинградского симфонического. За дирижерским пультом сто ­ ял профессор Лео Гинзбург. В программе из музыки Чай ­ ковского выступали пианист Игорь Аптекарев и певица Ли ­ дия Мясникова, которой было суждено впоследствии стать самой яркой «звездой» в ис ­ тории новосибирской оперной сцены. Заканчивалась война, в про ­ шлое уходили тяжелые годы тыловой жизни. Часть эвакуи ­ рованных музыкантов и акте ­ ров осталась жить и работать в Сибири. Для кого-то Сибирь стала местом последнего при ­ бежища. Не дождался возвра ­ щения в Ленинград Иван Ива ­ нович Соллертинский, чья скромная могила давно стала культурным памятником горо ­ да на Оби. А в конце 80-х го ­ дов ценой невероятных усилий Сибирской композиторской'ор ­ ганизации России удалось «сломить» сопротивление го ­ родских властей и установить мемориальную доску на доме, где в годы войны жил вдох ­ новенный знаток и пропаган ­ дист искусства. Окончательная черта была подведена 12 мая 1945 года. В этот день произошло долго ­ жданное — впервые был от ­ крыт занавес Новосибирского театра оперы и балета. Пер ­ вым спектаклем на его сцене стала опера Глинки «Иван Су ­ санин». Ни в одном из горо ­ дов СССР за Уралом не было подобного театра. Похоже, что Новосибирск опять обретал облик столичного города, но уже не в административном, а в культурном плане. Однако это уже особая история, свя- занная с тем периодом нашей жизни, которая всегда в па­ мяти поколений будет обозна ­ чена короткими и значитель ­ ными словами — «после вой ­ ны». Владимир МИХАЙЛОВ. Недавно в Новосибирске прошел международный фестиваль «Джаз-гитара-94» Это первый фестиваль по ­ добного рода в России. На кон ­ цертах «Джаз-гитары-94» но ­ восибирцы услышали выступ ­ ления музыкантов из Моск ­ вы, Кемерова, Новосибирска, Санкт-Петербурга, а также Эстонии, Украины, Германии и Швейцарии. Среди участни ­ ков фестиваля были такие «звезды» классического и Впервые в Р оссии авангардного джаза, как Алексей Кузнецов, Энвер Измайлов и Александр Ляпин. В заключительный ’ день зри ­ телям было представлено произведение швейцарского музыканта Джанкарло Нико ­ лаи «Ьа брегапга», исполнен ­ ное ансамблем участников фестиваля и молодых новоси ­ бирских гитаристов под руко ­ водством педагога Новосибир ­ ской консерватории Аркадия Бурханова. м. к. • Алексей Кузнецов. • Джанкарло Николаи. Фото Дмитрия Ткаченко.